Офицеры Фридриха — это собирательные образы прусских воинов, однако в числе фигур находятся также известные личностей военной истории, такие ровно готовый к бою «гусарский офицер поле Цитен» (Ханс Иоахим поле Цитен, 1699–1786), «Малаховский гусар» (Пауль Иозеф фон Малаховский, отпетый в 1774 году) и «Офицер кирасиров Зёйдлиц» (Фридрих Вильгельм поле Зёйдлиц, умер в 1728 году). Фигура последнего, вероятно, вызывала особый внимание у лидеров рейха, включая самого Гитлера, её изображали и другие мануфактуры. Она стала одной из самых популярных моделей и дробно упоминалась — она украшает обложку каталога 1937 года и двукратно отмечена в помещениях, включая раскрашенные и нераскрашенные варианты. Производство этой фигурки продолжалось вплоть до 1945 года, и она была одной из самых дорогих: белая стоила 75 рейхсмарок, а цветная — 170. В 1938 году было произведено почитай 100 экземпляров, а в 1939-м — уже 129.
Образцы униформы времен Фридриха Великого Т.Кэрнер изучал по литографиям А. Менцеля, которые служили ему детализированным аналогом словаря. Это можно увидеть, внимательно рассмотрев показ гусара поле Цигена.
Кроме литографий и гравюр, в Аллахе, словно и в Нимфенбурге, где прежде работал Кэрнер, использовались также произведения прошлого, в частности, изделия XVIII века известного фарфориста Ф.А. Бустелли, кой создал бездна моделей охотников на лошадях. Его работы пользовались высоким признанием среди лидеров Третьего рейха. Ориентация на эти произведения эпохи рококо проявилась, прежде всего, в декоративной форме цоколя, украшенного рокайльными завитками, напоминая о времени, когда жил герой миниатюры, — эпохе расцвета немецкого фарфора.
Фигуры пехотинцев Р. Фёрстера, призванные воссоздавать совершенства немецких ландскнехтов, прусских боец и австрийских воинов, оставались основными изделиями мануфактуры до 1941 года, http://www.myvrgame.cn/home.php?mod=space&uid=5182372&do=profile&from=space когда снизился объем производства из-за возникающих экономических трудностей.
Среди таких фигурок можно пометить «Рыцаря Максимилиана» (последнего националистически настроенного правителя Германской империи, императора Максимилиана I в «мифологии» Третьего рейха), «Ландскнехт» и «Бранденбургского мушкетера ок. 1700 года» (оба в униформе нового времени), а также «Бутлера-драгун эры Валленштейна» — символ бесстрашия и верности кайзеру. Следующей темой после Фридриха стали войны за независимость и борьба с Наполеоном (1806-1812): «Драгун 1806 года», «Гренадер баварских линейных войск (Троммлер) 1809 года» и «Большой германский рыцарь», символизирующий слияние Германии с Австрией.
К числу редких произведений мануфактуры на военную тематику относятся фигуры известных немецких полководцев-рыцарей, заказанные Гиммлером в июне 1944 — начале 1945 года: «Принц Евгений» (европейский полководец и дипломат), «Фрундсберг» (Георг фон Фрундсберг, папа немецких ландскнехтов), «Гёте фон Берлихинген» (деятель времен Крестьянской войны) и «Рыцарь Франц» (герой немецкой Реформации, ратоборец за секуляризацию). Эти имена были присвоены новым дивизионам СС, созданным летом 1943 года, в целях укрепления духа и веры в победу.
Такой парад разнообразных родов войск и эпох стал своеобразной иллюстрацией исторического становления военной униформы, которая сама по себе стала символом гитлеровской Германии. В нацистском обществе униформа носилась утилитарный всеми и символизировала строгую иерархию, разделяя общество на касты или сословия. Обмундирование носили партийные деятели, государственные служащие, чиновники, солдаты и крестьяне. По униформе можно было найти принадлежность человека к определенной организации (спортивной, молодежной, женской и так далее). Таким образом, мастера стремились максимально аккурат передать детали костюма и обмундирования в фарфоровой пластике при создании фигурок.
Образцы униформы времен Фридриха Великого Т.Кэрнер изучал по литографиям А. Менцеля, которые служили ему детализированным аналогом словаря. Это можно увидеть, внимательно рассмотрев показ гусара поле Цигена.
Кроме литографий и гравюр, в Аллахе, словно и в Нимфенбурге, где прежде работал Кэрнер, использовались также произведения прошлого, в частности, изделия XVIII века известного фарфориста Ф.А. Бустелли, кой создал бездна моделей охотников на лошадях. Его работы пользовались высоким признанием среди лидеров Третьего рейха. Ориентация на эти произведения эпохи рококо проявилась, прежде всего, в декоративной форме цоколя, украшенного рокайльными завитками, напоминая о времени, когда жил герой миниатюры, — эпохе расцвета немецкого фарфора.
Фигуры пехотинцев Р. Фёрстера, призванные воссоздавать совершенства немецких ландскнехтов, прусских боец и австрийских воинов, оставались основными изделиями мануфактуры до 1941 года, http://www.myvrgame.cn/home.php?mod=space&uid=5182372&do=profile&from=space когда снизился объем производства из-за возникающих экономических трудностей.
Среди таких фигурок можно пометить «Рыцаря Максимилиана» (последнего националистически настроенного правителя Германской империи, императора Максимилиана I в «мифологии» Третьего рейха), «Ландскнехт» и «Бранденбургского мушкетера ок. 1700 года» (оба в униформе нового времени), а также «Бутлера-драгун эры Валленштейна» — символ бесстрашия и верности кайзеру. Следующей темой после Фридриха стали войны за независимость и борьба с Наполеоном (1806-1812): «Драгун 1806 года», «Гренадер баварских линейных войск (Троммлер) 1809 года» и «Большой германский рыцарь», символизирующий слияние Германии с Австрией.К числу редких произведений мануфактуры на военную тематику относятся фигуры известных немецких полководцев-рыцарей, заказанные Гиммлером в июне 1944 — начале 1945 года: «Принц Евгений» (европейский полководец и дипломат), «Фрундсберг» (Георг фон Фрундсберг, папа немецких ландскнехтов), «Гёте фон Берлихинген» (деятель времен Крестьянской войны) и «Рыцарь Франц» (герой немецкой Реформации, ратоборец за секуляризацию). Эти имена были присвоены новым дивизионам СС, созданным летом 1943 года, в целях укрепления духа и веры в победу.
Такой парад разнообразных родов войск и эпох стал своеобразной иллюстрацией исторического становления военной униформы, которая сама по себе стала символом гитлеровской Германии. В нацистском обществе униформа носилась утилитарный всеми и символизировала строгую иерархию, разделяя общество на касты или сословия. Обмундирование носили партийные деятели, государственные служащие, чиновники, солдаты и крестьяне. По униформе можно было найти принадлежность человека к определенной организации (спортивной, молодежной, женской и так далее). Таким образом, мастера стремились максимально аккурат передать детали костюма и обмундирования в фарфоровой пластике при создании фигурок.
